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落叶怎归根

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落叶怎归根

当然,导演可以说,我这在是拿老赵反讽呢.那么真可惜,这种反讽拍得也实在太有神似粉饰的嫌疑了.

公路电影
这个片子里面看不到一些欧美公路电影里面常见的镜头--因为老赵没车,也搭不上轿车。这纯粹中国化的公路电影的气氛,主要来自老赵屡屡搭车失败的失落,车只是场景转变的过场,故事与故事之间的桥段。有公路就有走公路的人,无论货运司机还是养蜂人甚至刘全有一家都是两个字,漂泊。老赵沿着公路一路走来,可是故事又都远离公路。

    一直以来,内地电影是被指决计不可能拍出相当意义上的公路电影。中国式的特殊国情,只能出现老谋子般的大国英雄意淫,不可能有纯粹意义上大卫林奇式的“我心狂野”。但年轻导演张杨不服,真是名如其人啊,与常年在春晚卖拐的老赵合作《落叶归根》,擦出了火花,使人为之眼前一亮。之后听说最近张大导演又在准备另一部更为成熟的中国式公路电影,让人充满了期待啊。
    在看了电影后,很多人表示结尾差强人意,老赵所饰演的民工在最后没有真正意义上实现对自己兄弟的承诺,使其落叶归根,对于喜欢大团圆结局的大部分中国观众来说(当然张爱玲是更喜小团圆),不免感到遗憾。其中更多的人是心存疑惑:为什么啊。
    在我看来,落叶归根其实讲述的是一个小人物悲酸生活下的小喜乐,而更多着力点是张爱玲笔下所谓的“苍凉”。 比如:老赵把刘全有伪装成醉鬼,混上了长途车,却不幸在途中遇上劫匪。老赵誓死保护刘全有的补偿金,赢得劫匪敬重之余,还救了一车人的财物。但他因为暴露了尸体,结果反而给乘客赶了下车。晚上要住店,过了一夜才发现钱被偷了,要解决钱的问题,他把刘全有装成乞丐;要解决吃饭的问题,他到别人的葬礼哭丧;要掩盖尸斑,他请发廊女为刘全有化妆。当在路上,老赵因为没钱实在是无法往前走准备与兄弟一起死的那场,不禁让人悲从中来。
    “家乡的背影不断地在褪去”,作家小波曾感叹道,同样故事的结尾老警察拍拍老赵后背,说:“走吧,这离宜昌还有7小时”。然后一个拉长镜头,随着轮船的汽笛声,三峡渐行渐远。这让我想起了台湾名导侯孝贤的《恋恋风尘》中的结尾男主角阿远退伍返乡之日,孤零零地寻望着眼中这逐渐陌生起来的一切,他走到田里去探望正在照料蕃薯的阿公,一边听着阿公唠唠叨叨这些年里发生的一切周遭,一边看着云影在山头移过,那一瞬,随着成长的来临、时光的转变,记忆里一切的美好与忧伤,都似乎化为了如浮云一般的泡影,留给人的是一层淡淡的莫名的哀愁。
    但不同的是阿远还可以回到小时候的家乡,但中国的所有刘全有都已落叶无根。
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我唯一满意的是结尾.并没象我推断的那样,肯定是在警察数熟的陪同下找到了亲人,然后感谢政府感谢党,感谢CCTVMTV,感谢老赵跟警察数熟等等的你好我好大家好的局面.
相反,是一片瓦砾,全村迁到宜昌.
我喜欢这个结局.起码它还算真实.我猜测很多不尽如人意的地方,是被审查修改后不得以而为之的妥协.(我对导演还真是善良的说啊.)

张扬牛掰了。
尽管我看的是rip,但是我决定去电影院再看一次。
这是一部非赵本山不可的电影,赵本山这个人的幽默感真的是独一无二的。
《落叶归根》,多大的惊喜,打开之前我只知道是赵本山主演的,以为是贺岁喜剧。看完之后,我认为这可能是2007年最好的华语电影。
从标题说起,《落叶归根》和我印象中的《菊次郎的夏天》有很多相似的地方,尤其是一些幸福桥段的剪辑,非常像,当我看到老赵做在翻斗车上大声朗诵的时候,曾经看菊次郎时候的幸福感漫溢心头。我非常喜欢《菊次郎的夏天》,那是北野武最出色的作品,它不以剧情的跌宕起伏吸引观众,只是一种面对生活的简单的态度,简单的小事充满细节,平和的处理结果是导演没有代替观众思考,于是幸福感愈强。相比之下《落叶归根》剧情更具可看性,同时也很注意社会化符号的运用,在片子里面承载了相当多的社会现状,所以看前一半的时候我还心想:“这是一部关于和谐社会里的XXXX”的电影,笑。
基本上,《落叶归根》是主旋律的,强调人性、诚信,表现国家的秩序,国家机关的能力。不过由于对于救助中心啊,警察熟属啊的描写十分和善,和平时听说的不太一样,感觉有点不适应- -b...
片子的片头十分巧妙,直到老赵被赶下车,我想谁也不会猜到刘全有真的是个死人,天下无贼式的劫匪戏拍的不错。
然后分点说:

我不相信刘全有是自己喝死的,我更相信是工伤意外死的.(原故事的版本咱没狗狗,不清楚)
这个片子本身最大的悲剧不是在于它把一个现实中的悲剧用喜剧的方式给表现出来了,就形式而言,如果它不是存在着意识形态上的妥协,本可以造给人更大的震撼.它最大悲剧在于它这么拍反而让人无法吞咽它的喜有见悲.就象王小波版本的<阳光灿烂的日子>.苦中做乐无可厚非,可还非要真把它当成"啊祖国,我是XXX,我多快乐"就真的太可悲了.
这个希望表达黑色幽默却弄巧成拙的电影本身才是最黑色幽默的行为艺术.

人性与诚信
编剧要大赞,什么叫困境,背个死人身上没钱,要送到好几千公里外人生地不熟的地方。对于我们这种80后的城里孩子,这根本就是绝境,困境中凸现人性。老赵的坚持和善良我们都能看到,只是因为一句酒后的诺言,背尸千里,高晓松说:“再也没有了独行万里为曾允朋友一诺的男人。”,张扬还给我们一个男人的梦,更难能可贵的是他对别人的信任(求助这种事情,我历来认为是表现出了一种信任),而主动帮助老赵的人们,除了孤苦伶仃的大爷和骑车去西藏的小伙子之外,多是真正社会底层的人,另一方面,欺骗、欺负老赵的人,偷钱的司机、给假钱的包工头、讹诈人的路边餐馆老板都是属于脱离温饱问题缺文化、素质不高的人。而车上赶他的人,路上匆匆而过的小轿车,则是所谓城里人,有点文化有点钱。从这个安排我们可以看到导演的意图:
  1. 穷人朴实
  2. 文化水平和素质之间是有关系的(至少有文化的不去骗小钱儿- -#)
  3. 城里人人情淡薄,不愿意相信陌生人。
  4. 年轻人有希望(乐于相信和帮助弱势群体)

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